photoshop如何给图片加上蓝天白云

有的时候因为天气原因或者拍摄照片时明明是蓝天白云,可是最后照片上留下的却是白白的天空一片,使美景的令人愉悦度大打折扣,刚好前几天无聊时拍了几张白云蓝天的照片,试着将被拍成白色天空的照片与蓝天白云的照片在photoshop中化二为一了一下,photoshop中给照片添加蓝天白云步骤如下:
1.在photoshop中打开要添加蓝天白云的照片,ctrl+J复制图层图层1。
2.再打开蓝天白云的照片,双击该背景图层将图层解锁为图层0,ctrl+单击图层0选定图层0
给照片添加云彩
3.用移动工具将图层0拖曳到要添加蓝天白云的照片上,得到图层2。
4.将图层2拖曳到图层1的上面,且将图层2的图层属性改为正片叠底。为图层2添加蒙板,使用渐变工具从上到下拉出黑白渐变,其中注意白色为显示,黑色为不显示,如果懒得变换黑前白背的已设好的前景色与背景色,可选择红色圈出的反向亦能达到相同效果,或者拉渐变时从下往上拉等。。
给照片添加蓝天白云

蓝天白云下的园艺场木这下好看多了:

园艺

如果没有现成的白云蓝天的照片来用于修饰,也可以通过将上述步骤2改为新建图层,填充为蓝色(ctrl+delete为前景色填充,alt+delete为背景色填充),再使用滤镜工具-渲染-云彩,使用ctrl+T再制多做几次直到出现比较满意的云彩形状为止,再继续第4步即可。

双镜头反光相机

什么是双镜头反光相机:双镜头反光相机TLR(twin lens reflex)具有两个镜头,上面的镜头用于取景与对焦,下面的镜头用于拍摄,所用的胶片通常为120卷片,并生产相应底片,20年代30年代和40年代期间,双镜头反光相机禄来被很多专业人员所喜爱。

什么是机背取景相机:机背取景相机通常用于照相馆或摄影室摄影,或者大而复杂的工业或建筑外景拍摄,机背取景照相机大都使用4英寸x5英寸,5英寸x7英寸或8英寸x10英寸的散页片胶片(一次只能拍摄一张,且拍完一张换一张),并被设计为安装在三脚架上使用。

35mm胶片与135相机的区别:其实这两个概念没有可比性,135相机使用的是35mm胶片,135胶卷大小是36*24mm。135相机的胶卷画幅是宽36x高24mm,算上高度和上下的方型齿孔总高度是35mm。所以也称做35mm相机莱卡相机机是因使用135 胶卷而得名。135胶卷是一种宽度为35mm的两边打孔的卷状感光胶片,亦称35毫米胶卷,或莱卡(Leica)型胶卷。

拍摄接片的技巧分享

很多宽阔的大场面,采用广角镜头还覆盖不下,或者上下空旷的地方过多,细节过少,这样就需要用接片来解决了。所谓接片,就是将实际场景从左到右分解成若干段,每次只利用相机有限的画幅,拍摄其中的一段。完成全部拍摄后,在后期制作中,再将各个部分天衣无缝地拼接在一起扩放成照片。这样,就取得了超大画幅(理论上可以无穷多块拼接)的超细致画面。接片特别适用于大场景、超宽幅放大图片的需要。以前用胶片做接片,暗房操作是一个精细活,成功率不高,现在使用数码相机拍摄,用图片软件接片就非常方便了。

接片
拍摄接片的技巧:

1、镜头。拍摄接片需使用标准或者中焦以上的镜头,广角镜头变形大,且可有暗角,拼接困难;最好使用定焦镜头,如果使用变焦镜头,注意在拍摄时不要变焦。

2、三脚架。拍摄前需要将三脚架校正水平,然后校正云台的水平,以保证相机在旋转时能够保持水平状态,否则拼出来的片子将裁剪量很大。不使用三脚架拍摄接片的成功率很低。

3、快门线。使用快门线,如果可能的话将反光镜预升,保证图片的质量。

4、曝光。使用M档,手动设定曝光参数,手动对焦,锁定焦点,拍摄时要注意光线在一个相对的稳定期,一气呵成,保证每一张照片曝光一致,否则接片会有明暗。

5、取景。拍摄时应该首先旋转相机看一下拍摄的景物,计算一下要拍几张,相邻的片子要有一些层叠。

6、拼图。做接片的软件很多,如PhotoshopCS3,CS3里有自动拼图的程序,方法是:文件――自动――photomerge――浏览(选定图片)――确定,经过紧张的运算(电脑配置需高一些,不然容易死机哦),图片拼接成功!再“合并可见图层”,然后按需要调整图片即可。当然也可以用PS手工拼接,只是效率低很多。

尼康D700配镜指南之平民版变焦三剑客

变焦三剑客虽然是所有N家用户都梦寐以求的珍宝,但是高昂的身价也会让很多人望而却步,如果你热爱摄影而又不至破产的话,尼康平民版变焦三剑客将是理智之选:
1. AF 18-35/3.5-4.5D IF-ED  参考价格:¥3800.00
2. AF 24-85/2.8-4D IF-ED  参考价格:¥4050.00
3. AF 80-200/2.8D ED  参考价格:¥7098.00

AF 18-35/3.5-4.5D IF-ED
AF 18-35/3.5-4.5D IF-ED号称银广角,与金广角AF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED相比,虽然在用料和最大光圈上略次,但银广角的光学素质却绝不含糊,最大光圈即是可用光圈,收到F4之后在18mm端锐度极为出色,略有暗角,但边缘画质下降不大,整体平均度非常不错。对于喜爱风景和纪实题材的朋友来说,银广角是绝对的超值之选。

AF 24-85/2.8-4D IF
在胶片单反时代,AF 24-85/2.8-4D IF曾是一支无限风光的镜头,当时许多F100甚至F5这样高端机型的用户都将其视为必备的挂机镜头。这支镜头工艺精良,15片11组的光学构成中含有2 片优质的非球面镜片,在85mm端还能实现1:2的最大放大倍率。AF 24-85/2.8-4D IF全程锐度表现一流,画面通透,刻画细腻,但是焦外渐变略显生硬。虽然没有装载超声波马达,但其驱动过程仍迅捷轻快令人满意,只是运转时声噪控制表现一般。与现在工艺堪称粗劣的低端镜头相比,您能从AF 24-85/2.8-4D IF身上看到更多的金属材质和一丝不苟的严谨工艺,那种踏实稳健的感觉才像是真正的尼克尔光学产品。

AF 80-200/2.8D ED
尼克尔AF 80-200/2.8D ED N(这个N表示new,就是新版的意思,并不表示纳米结晶涂层)享有一个霸气十足的名头——“小钢炮”,仅从这个称誉中您就能感到他用料之厚实和工艺之精良,的确,这款拥有全程F2.8恒定光圈的高品质中远变焦镜头真的是一支不朽的光学利器。除了AF-MF对焦方式转切环出现裂纹这个通病之外,在光学素质上AF 80-200/2.8D ED N几乎是无可挑剔的,他全焦段结像均保持了极高锐度,影调和渐变控制相当精彩。3代XGP仍然采用机身驱动方式,但使用在D700这种使用了高扭力对焦马达专业级机身上再加上本身的内对焦设计,合焦精准而又迅捷,令人满意,4代XGP搭载了AFS,对焦速度自不待言。目前,这支专业品质的大光圈中远变焦镜头的市价为7000元左右,算是非常超值。

需要注意的是,尼康80-200这个焦段一共出过4代镜头,1代已经见不到了,2代是推拉变焦非常好认,3代是双环变焦,但是在M/A手动自动切换环上面用料有问题,会出现环断裂而导致无法切换的麻烦,好在修理起来也不难,4代则搭载了超声波驱动马达,喜欢这支镜头的朋友们尽量选择4代小钢炮吧。

如果对画质比较苛求而预算又不太充裕的话,尼康AF 18-35/3.5-4.5D IF-ED,AF 24-85/2.8-4D IF与AF 80-200/2.8D ED N这套组合将是不二之选,这三支胶片时代的精良光学产品至今仍宝刀未老,他们对一流画质的营造能力与低廉的售价简直不成比例。这三支镜头能够带来的享受,并不亚于顶级的三剑客。

灰板的作用及注意事项

灰板是一种精确的测光板,表面是漫反射,不会出现光斑。18%灰是中间反光率,既不是白色,也不是黑色。在曝光控制中,将测光表指向一张18%灰板时,测光表将会给出一个推荐曝光,这个值是18%灰,测到的光线与落到被摄体上的光线是完全相同的。采用18%灰板读取数据,可以很好地解决许多测光问题。灰板是一种非常绝的“工具”,利用它可以带来极大的便利。

世上万物的色彩是靠物质对光线的反射来呈现的,人类在对光线的亮度测试研究中发现,无色的白雪反光率为98%左右,碳黑是2%左右,测得它们之间中点的反光率约为12.5%,故被称为“中灰”。而“标准灰板”即是反光率12.5%左右的中间灰;通过实验人们得知,物质18%的反光率与白种或黄种人的外露皮肤的脸与手背十分相近,故摄影师有用手背或面部为测光标准的惯例和实践。
灰板
灰板的一面被染成灰颜色,如图上图所示。这种灰色是一种精确的色调,能够反射照射到其上光线的18%,因此这种色调被称为“18%灰色”。测光表(包括单反相机的机内测光)都将能够产生18%灰色设置为曝光标准,所以将测光表(内置式或手持式)指向18%灰板时,测光表将会给出一个推荐曝光,该曝光应该能够产生一张与18%灰板色调完全相同的照片。

最大的收益是测光表从灰板上测到的光线与落到被摄体上的光线是完全相同的,这个优点非常重要。测光表并没有测取场中的色调。它并不知道我们正拍摄的是否是一张漂亮的脸庞、明亮的天空、波光粼粼的水面、洁白的雪片或者漆黑的夜晚,它所知道的仅仅是它所看到的,而它所看到的就是从灰板上反射的18%光线。基于这个读数,它给出一个能够在成品照片上产生18%灰色调的推荐曝光。

既然灰板上的18%灰色会真实地以18%灰色在成品照片上重现,那么所有其他它色调–更黑暗或更明亮的,也会在印制的影像中真实地重现。注意是所有其它色调。更黑暗的被摄体被重现为更黑暗,更明亮的被摄体被重现为更明亮。黑色的重现为黑色的,白色的重现为白色的。所有的色调在照片上都会完全重现它们的本来面目。

使用灰板时的注意事项:

1、保证照射到灰板上的光线与照射到被摄体上的光线基本相同,两者应该具有同样强度。例如,当被摄对象站在一棵树的树荫下时,不要对暴露于阳光下的灰板测光。如果被摄对象位于树荫下,就要对位于同样树荫下的灰板进行测光。

2、如果手投影在灰板的一个角上,而此时被摄对象暴露于阳光下,就要确保测量的不是此阴影。 

3、灰板尺寸约为8英寸×10英寸,显得太大而不能放在摄影包中。可将它剪掉一半或剪成四块,只要能在拍摄时可以近距离测光便足矣。 

4、采用照相机中的内置式测光表来读取灰板,效果与手持式测光表是一样的。

5、具有自动曝光功能的照相机,也同样可以使用灰板。一是近距离读取灰板数据,并按下曝光锁。二是将这一曝光量锁定在适当位置的同时,把照相机对准想要拍摄的场景并拍摄下画面。如果照亮场景的光线与从灰板上读取的光线相同,那么曝光就是正确的。 

6.用相机内测光对18%灰板测得的值,在实际摄影中必须根据摄影者的摄影意图进行调整。如拍雪,测出曝光值后,增加曝光,则变白。

拍摄夜景设置白平衡的技巧

城市夜景拍摄,设定白平衡是非常重要的环节。夜晚城市街道等多是由白炽灯、荧光灯和水银灯等不同色温的人工光源混合照明的。白平衡的不同设定会对画面色调产生很大影响,要想获得理想的色调,拍摄夜景时最好改为手动设定白平衡。

如果在街道灯光下拍摄夜景,为使画面获得暖色调效果,最好把白平衡设定在阳光模式,由于阳光模式在这种光源条件下强调橙色的暖色调,画面具有童话般的梦幻气氛,比用自动白平衡拍摄的效果好得多。

当拍摄夜景把白平衡设定为白炽灯模式时,白平衡会对灯光的红色调有所控制,画面成冷色调,基本能比较真实地再现夜景本来的色彩。

同样,夜晚在街道、商店前的广场等地拍摄各种造型的灯饰时也可以把白平衡设定为阳光模式。阳光模式能强调橙色,画面成暖色调,使夜晚气氛非常浓厚。如果用白炽灯模式拍摄,它会对白炽灯的暖色有所控制,画面显得有些发白,缺少夜晚的气氛。用自动白平衡模式拍摄的灯饰画面,虽然灯饰显得非常清楚,但夜晚的气氛淡薄。

除拍摄街道夜景外,人们还经常以街道夜景为背景拍摄人物。拍摄夜景人物时要特别注意被摄人物是处于何种光源下,根据所处光源正确设定白平衡。一般来说,拍摄夜景人物基本把白平衡设定为阳光模式,尤其在冬天,画面会成暖色调。如果设定为白炽灯模式,虽然人物肤色和衣服颜色还原都比较正常,但画面略带冷色调。如果在电灯光源下拍摄人物设定自动白平衡时,画面会带一点红色调,同时自动白平衡还会对背景其他光源自动进行调整,所以整个画面的色调比较平整。

在水银灯光线条件下拍摄夜景时白平衡宜设定为强调绿色调的白炽灯模式,画面中的天空和荧光灯等都呈现蓝色调,所以在水银灯照明光源条件下要想强调冷色调,白平衡以设定白炽灯模式,画面效果显著。如果设定自动白平衡模式,会对水银灯的绿色调有所控制,画面略呈黄色调,缺少水银灯照明下的特有气氛。

另外,夜幕降临之前为使画面获得品红色调,可把白平衡设定在荧光灯模式,画面具有浓厚的黄昏气氛。

手动白平衡设置技巧

数码相机的各种白平衡模式使用都比较方便,只要依据现场光源特点利用菜单或旋钮设置相应白平衡模式即可。但是在光源较为复杂的条件下拍摄,为了确保更加准确的色彩还原,就要在拍摄现场光源下进行手动白平衡调整 ,手动白平衡设置技巧如下:

1.首先取一张白纸,或利用拍摄现场的纯白色物体(如纯白色墙体),在现场光照射下用镜头对准,避免其他物体的阴影等落在白纸或白色物体上,影响相机自身判断,并让白色物体充满相机取景器。

2.按照菜单提示或说明书操作,调整手动白平衡(不同的机器调整方法不同,可参阅说明书,一般是按住手动白平衡钮1-2秒系统提示完毕即可)。有些相机在调整时LCD屏幕会瞬间变蓝,同时会发出“咔咔”的声音。在白平衡指示灯闪烁时不要移动相机,指示灯停闪后就可拍摄。

3.设定白平衡后可连续拍摄,除非你重新选择新的白平衡标准或转换到其他模式。如需取消,重新按手动白平衡模式按钮即可转换。

4.比较高级的数码单反相机白平衡调节幅度可根据需要按0-3档或0.5档增减,有的相机还有自动白平衡阶梯式曝光模式,按动一次快门可得到正常、暖调、冷调等数张按照不同幅度调整白平衡的图像,以确保获得色彩还原准确的图像。

5. 手动设置白平衡不需要相机对参照物聚焦,可以把相机改为手动对焦模式,把镜头设置为无限远对焦。手动设置白平衡要注意关闭相机曝光补偿,尤其是正补偿要关闭。如果相机在+0.5档补偿情况下对白色物体设置白平衡,将会失败出现“no Gd”。但相机在ISO200的情况下,作-3档补偿仍可以正确读取白平衡数据。但在高ISO时负补偿相机会得出错误的白平衡数据。所以在设置手动白平衡时最好关闭曝光补偿。

6. 也可以利用手动白平衡原理来设置需要偏色的效果。如:把相机对准蓝色物体(如蓝天)调整白平衡拍日出、日落等。