获得理想合焦的相机设置技巧

获得理想合焦的相机设置技巧有(以佳能为例):
1.将相机设置为光圈优先自动曝光模式
人像摄影时合焦点(景深)的控制非常重要。所以从拍摄模式转盘中选择Av(光圈优先自动曝光模式),以便拍摄者能够根据自己的意图控制景深。使用优先决定光圈值的Av模式更容易控制合焦范围。

2.自由决定ISO感光度
应该根据拍摄状况自由选择ISO感光度。设置为自动基本上也没有问题,但是为了更好地理解快门速度和光圈的关系,最好能够选择某个特定的感光度以习惯拍摄。

3.将驱动模式设置为连拍
在拍摄人像时即使是同一个姿势也应该连续拍摄多张照片。如果能养成这种习惯,那么拍出合焦理想的照片概率就会大大增加。另外,如果将相机设置为连拍模式,就能够迅速地拍摄下一张照片,让人感觉快门的反应速度好像变快了,这样拍摄者在无需连拍时也能够心情愉快地拍摄。

4.原则上应该设置为单次自动对焦
原则上应该将自动对焦模式设置为确定合焦之后对焦动作就会停止的“单次自动对焦”模式,比起会追逐被摄体连续自动对焦的模式,“单次自动对焦”更有利于精确合焦。对于被拍摄者会不断摆出不同造型的人像摄影,推荐使用单次自动对焦模式。

5.手动选择对焦点
为了在决定构图之后能够自由选择离人物眼睛最近的自动对焦点,应该将“自动对焦点选择”设置为“手动选择”。这样能够根据不同构图自由变更想使用的自动对焦点。为了在任何情况下都能迅速选择自动对焦点,应该事先确认相机的操作,并练习手动选择对焦点。

6.使用自动对焦启动(AF-ON或自动曝光锁)按钮进行自动对焦
EOS系列数码单反相机的默认设置是半按快门按钮相机会同时进行自动对焦和自动测光。如果能够将自动对焦和自动测光的操作按钮分离开来,使用自动对焦启动(AF-ON或自动曝光锁)按钮来进行自动对焦,将自动测光的启动分配给快门按钮,就能将这两个操作系统分离开来,以便更加集中地对焦。

人像摄影中针对眼部合焦的重要性

在拍摄人像时针对眼部精确合焦非常重要。如果眼部没有合焦,那么整张照片就会软绵绵的,失去关键点。不管被拍摄者摆出什么造型,不管从什么角度拍摄,都必须针对眼部精确合焦。

使用小型数码相机拍摄时,一般只要能够针对脸部的某一个位置合焦,就不用太在乎合焦点位置。但是使用高像素数码单反相机时,因为画面的分辨力很高,所以在放大的时候失焦现象就会特别明显。

另外,因为数码单反相机的图像感应器很大,所以容易产生虚化。使用35mm全画幅相机拍摄时虚化更大,所以对合焦要求更加严格,甚至要注意到应该对眼睛的哪一个部分合焦。

在精确合焦的情况下,细节也被拍摄得很锐利。精确合焦于眼部,图像放大显示时甚至能够数出睫毛有多少根,是一张让人赏心悦目的照片。当失焦时,照片缺乏锐度,本来应该针对眼部合焦的,但是合焦点却发生了偏移。很可能是在就要按下快门按钮时被拍摄者或者是拍摄者本人发生了移动。当被摄体抖动时,虽然被拍摄者的头饰看起来合焦了,但是脸部就像是采用了多重曝光一样有重影现象。这是因为快门速度太低,没有凝固住人物的动作。

所以,很多被认为失焦的照片其实是抖动造成的失败,如果仔细观察那些被认为失焦的照片,会发现其中很多图像不够锐利是由于发生了抖动。失焦和抖动两者基本上没有关系,但是都会影响到照片的锐度,在人像摄影时要特别加以注意。还有可能是和手抖动同时发生的被摄体抖动现象。作为不会发生手抖动现象的快门速度基准,一般认为是1/焦距=安全快门速度,但是这个说法没有考虑到被摄体的抖动带来的影响。在人像摄影时,要考虑被拍摄者也是会动的,应该在此基础上决定合适的快门速度。

人像摄影中背景美丽虚化的技巧

制造虚化的镜头要素在于光圈的大小和焦距的长短,这两个要素相互影响产生虚化效果。镜头焦距一定,则光圈越大,背景虚化效果越明显。光圈值固定时,焦距越长,背景虚化越明显。
拍摄出背景虚化人像的技巧有:
1、选择明亮的镜头

选择最大光圈明亮的镜头是拍摄背景虚化的照片最简单的方法。并且镜头焦距越长,虚化效果就越强,同时为了不至少使拍摄的人像过于扁平,焦距范围在85-135之内最为理想。因此,选择明亮的大光圈和和合适的焦距是拍摄好背景美丽虚化的人像的前提。

2、将自动旋转功能关闭
拍摄人像时大多采用竖拍,所以应当将“自动旋转”选项设置为不在相机液晶监视器上自动旋转。特别是将相机安装在三脚架上竖拍的话,回放照片时自动旋转90度会让拍摄者难以确认画面,而且画面本身会被显示得较小。

3、将照片风格设置为人像
如果被摄体是女性或者小孩,应该将照片风格设置为“人像”,使肌肤的质感更加柔滑。选择“人像”之后曝光也会显得明亮一些,让照片具有更加轻快的印象,在色调上也会稍稍偏红,肤色会显得比较健康。

4、建议使用光圈优先自动曝光
能够自由决定光圈值的“光圈优先自动曝光”模式最适合拍摄人像。光圈值和背景虚化有着直接联系,所以应当使用光圈值不会自动变化的拍摄模式。在“光圈优先自动曝光”模式下,光圈值可由拍摄者自己固定,在拍摄时即使环境光线发生变化,光圈值也不会改变,可以安心拍摄。

5、选择明亮的部分作为背景,并进行大幅虚化
选择光线能够照到的较为明亮的部分作为背景,这样可以避免画面给人以沉重的印象。需要注意的是常绿树的色彩较浓,即使被虚化了看起来颜色也不会太美丽。被拍摄者的背景并不一定要是植物,也可以选择色彩鲜艳的墙壁。

6、利用逆光让头发产生高光效果
在让被拍摄者站位的时候位置必须精心揣摩,选择合适的位置,使头发出现高光,看上去很闪亮。头发一旦显得有光泽,被拍摄者的表情也会给观者以特别的印象。如果头发看起来很黑,画面整体就会显得较暗,所以拍摄者需要有意识地加入高光。

7、使用反光板让较暗的脸部变得明亮
有效使用反光板可以让逆光造成的昏暗脸部变得明亮起来,让皮肤富有质感。在拍摄人像时,原则上应当使用逆光或者侧光,而不适合用会让脸部出现明显阴影的顺光。所以在室外拍摄人像时反光板是必须携带的拍摄工具。

8、在构图时可以将手臂裁剪掉
有时被拍摄者的姿势会让其肩部或者手腕部分处于构图范围之外,这完全不会有问题。反而能让画面产生变化,给人以大胆的感觉,所以不要犹豫继续拍。如果勉强将被拍摄者的全部都收入画面,照片反而会显得平庸。试着大胆地构图吧。

20mm f2.8深圳夜景

深圳深南路夜景二张,在上人民天桥时感觉好似有人在后面拉我的背包,回头一望,果然一只贼手已将我的背包外侧的拉链拉开,幸好里面只放了一包小饼干,那贼在我回头时早己缩手,转身朝另一方向疾奔,这小偷也胆大包夜天了,还敢回头望我,不怕我记住他么深圳深南路夜景

深圳深南路夜景

nikkor 20mm f2.8片片三张

前两天新入了一支nikkor 20mm f2.8,带去红树林,暴雨一直下,只躲在地下通道的出口处拍了下滨海大道上掠水而行的车车,地下通道出口处的玻璃顶还漏着水,掉在我头上,幸好不是掉在我镜头上…
这支nikkor 20mm f2.8装d700上暗角的有木有
红树林滨海大道

在红树林淋成落汤鸡后进了金光华躲雨,坚持不了几秒又赶紧撤出,不到暴雨天淋湿后不知原来金光华里面的冷气开得如此足啊
金光华广场

路边,其实我只是想拍河边的那棵荔枝树 ,出场的陪衬角色不是二般三般的多啊
梧桐山