拍摄花卉时如何拍出黑色背景

拍摄花卉时如何拍出黑色背景主体花朵明亮的图片,花卉摄影时想要拍出黑色背景的诀窍之一就是制造花草和背景的高反差,按主体曝光,这样背景就会因曝光不足而变暗,即拍摄的主体光线要亮,背景光线则暗。

白菊花摄影
当主体与背景都处在同样的光线条件时,需设法让两者的光比拉大,对拍摄主体的亮处进行测光,这样也能得到想要的黑色背景了。
或者晚上使用闪光灯拍摄,将光源打在拍摄主体上,夜间拍摄出的背景便是黑的了。
如何拍出花朵的黑色背景

拍摄时也可特意选择阴影作为拍摄背景,即主体花朵的背景选择的是叶子或者枝干,树荫、深颜色的墙之类,这样花朵处在光线比较亮的位置,与背景的反差就会比较大,这种情况下再利用景深控制将背景虚化,再在photoshop里把暗部的曲线拉一下,就能出很好的黑色背景了。
花卉摄影如何拍出黑色背景

简单来说要想拍出黑色背景,花朵却明亮的照片,只需选择与花朵光比大的背景,选择点测光,使用大光圈与高速快门,就能得到想要的效果了。当然还有更简便的方法便是用黑布放在被摄物体后面拍摄了。

这种技巧除了用来拍摄静物,也同样常用于人像摄影。

RAW格式的优点和缺点

RAW文件格式是一种记录了数码相机传感器的原始信息,同时记录了由相机拍摄所产生的一些原数据(如IS0的设置、快门速度、光圈值、白平衡等)的文件。RAW是未经处理、也未经压缩的格式。

RAW格式的优点:
1. 编辑后能得到更好的画质
数码相机通常会在相机内对图片进行处理后提供的文件是经压缩的JPEG格式文件。当在电脑中编辑JPEG文件,并再次保存它时,照片会被再次压缩。这样做会降低照片的画质,在高分辨率显示器中可以被很明显地看出来。如果让相机提供RAW格式文件,就可以明显改善画质。

2. 能对照片更好的控制
数码相机在生成JPEG文件时会使用最常规的设置。根据光线条件,处理器可能会应用不同的白平衡、曝光补偿、锐化和压缩。如果使用RAW格式,就可以让相机不做任何调整,后期调整时将对每张照片都拥有最大限度的灵活性。

RAW格式的缺点:
1. RAW文件比JPEG文件大得多,同样的存储卡只能装更少的照片,而且RAW文件的写入时间更长。不过随着存储卡价格的下降,这项争议已经变得不再重要。

2. 大多数数码相机拍摄RAW文件无法做到与JPEG文件相同的连拍速度。

3. RAW文件无法立即与人分享,因为它们需要特殊的软件进行读取编辑或者转换格式。不过你可以在相机中选择“RAW+JPEG”文件,这样每张照片会同时保存一份RAW和JPEG文件。

用佳能相机拍摄的照片可以使用佳能提供的DPP软件将RAW文件转换为TIFF文件。在Photoshop中打开TIFF文件并进行以下操作:a) 裁剪至需要的尺寸;b) 调整色阶;c) 调整对比度;d) 降低噪点;e) 锐化;f) 将图片模式改为“8位”;g) 保存为JPEG文件。

用尼康拍摄的照片可以选用Nikon Capture NX2来对RAW文件进行后期调整,用Nikon Capture NX2调整的照片,比用ps调整的JPEG格式照片更专业,画质更优。

总之,RAW最大的好处是保存了最原始的CCD数据,把更多的自由放在拍摄者手里。 记录了最原始最真实的信息,不做修饰和更改,为后期制作留下了广阔的可操作性。

虽然RAW格式在后期方面有很多的优势,但也有文件大速度慢的缺点,因此,要根据自己的实际情况灵活选择。如果需要对作品进行后期调整,并对作品的画质要求非常高,就应该选择RAW格式进行拍摄,然后通过RAW软件进行必要的后期调整。

灰板的作用及注意事项

灰板是一种精确的测光板,表面是漫反射,不会出现光斑。18%灰是中间反光率,既不是白色,也不是黑色。在曝光控制中,将测光表指向一张18%灰板时,测光表将会给出一个推荐曝光,这个值是18%灰,测到的光线与落到被摄体上的光线是完全相同的。采用18%灰板读取数据,可以很好地解决许多测光问题。灰板是一种非常绝的“工具”,利用它可以带来极大的便利。

世上万物的色彩是靠物质对光线的反射来呈现的,人类在对光线的亮度测试研究中发现,无色的白雪反光率为98%左右,碳黑是2%左右,测得它们之间中点的反光率约为12.5%,故被称为“中灰”。而“标准灰板”即是反光率12.5%左右的中间灰;通过实验人们得知,物质18%的反光率与白种或黄种人的外露皮肤的脸与手背十分相近,故摄影师有用手背或面部为测光标准的惯例和实践。
灰板
灰板的一面被染成灰颜色,如图上图所示。这种灰色是一种精确的色调,能够反射照射到其上光线的18%,因此这种色调被称为“18%灰色”。测光表(包括单反相机的机内测光)都将能够产生18%灰色设置为曝光标准,所以将测光表(内置式或手持式)指向18%灰板时,测光表将会给出一个推荐曝光,该曝光应该能够产生一张与18%灰板色调完全相同的照片。

最大的收益是测光表从灰板上测到的光线与落到被摄体上的光线是完全相同的,这个优点非常重要。测光表并没有测取场中的色调。它并不知道我们正拍摄的是否是一张漂亮的脸庞、明亮的天空、波光粼粼的水面、洁白的雪片或者漆黑的夜晚,它所知道的仅仅是它所看到的,而它所看到的就是从灰板上反射的18%光线。基于这个读数,它给出一个能够在成品照片上产生18%灰色调的推荐曝光。

既然灰板上的18%灰色会真实地以18%灰色在成品照片上重现,那么所有其他它色调–更黑暗或更明亮的,也会在印制的影像中真实地重现。注意是所有其它色调。更黑暗的被摄体被重现为更黑暗,更明亮的被摄体被重现为更明亮。黑色的重现为黑色的,白色的重现为白色的。所有的色调在照片上都会完全重现它们的本来面目。

使用灰板时的注意事项:

1、保证照射到灰板上的光线与照射到被摄体上的光线基本相同,两者应该具有同样强度。例如,当被摄对象站在一棵树的树荫下时,不要对暴露于阳光下的灰板测光。如果被摄对象位于树荫下,就要对位于同样树荫下的灰板进行测光。

2、如果手投影在灰板的一个角上,而此时被摄对象暴露于阳光下,就要确保测量的不是此阴影。 

3、灰板尺寸约为8英寸×10英寸,显得太大而不能放在摄影包中。可将它剪掉一半或剪成四块,只要能在拍摄时可以近距离测光便足矣。 

4、采用照相机中的内置式测光表来读取灰板,效果与手持式测光表是一样的。

5、具有自动曝光功能的照相机,也同样可以使用灰板。一是近距离读取灰板数据,并按下曝光锁。二是将这一曝光量锁定在适当位置的同时,把照相机对准想要拍摄的场景并拍摄下画面。如果照亮场景的光线与从灰板上读取的光线相同,那么曝光就是正确的。 

6.用相机内测光对18%灰板测得的值,在实际摄影中必须根据摄影者的摄影意图进行调整。如拍雪,测出曝光值后,增加曝光,则变白。

如何正确设置数码相机白平衡

在数码摄影中,要达到准确的色彩还原,解决相机不能正确识别各种不同性质的光源颜色的问题,必须正确设置白平衡。一般白平衡有多种模式,适应不同的场景拍摄,如:自动白平衡、钨光白平衡、荧光白平衡、室内白平衡、手动调节等。

自动白平衡
自动白平衡通常为数码相机的默认设置,相机中有一结构复杂的矩形图,它可决定画面中的白平衡基准点,以此来达到白平衡调校。这种自动白平衡的准确率是非常高的,但是在光线下拍摄时,效果较差,而在多云天气下,许多自动白平衡系统的效果极差,它可能会导致偏蓝。

钨光白平衡
钨光白平衡也称为“白炽光”或者“室内光”。设置一般用于由灯泡照明的环境中(如家中)当相机的白平衡系统知道将不用闪光灯在这种环境中拍摄时,它就会开始决定白平衡的位置,不使用闪光灯在室内拍照时,一定要使用这个设置。

荧光白平衡
适合在荧光灯下作白平衡调节,因为荧光的类型有很多种,如冷白和暖白,因而有些相机不只一种荧光白平衡调节。各个地方使用的荧光灯不同,因而“荧光”设置也不一样,摄影师必须确定照明是哪种“荧光”,使相机进行效果最佳的白平衡设置。在所有的设置当中,“荧光”设置是最难决定的,例如有一些办公室和学校里使用多种荧光类型的组合,这里的“荧光”设置就非常难以处理了,最好的办法就是“试拍”了

室内白平衡
室内白平衡或称为多云、阴天白平衡,适合把昏暗处的光线调置原色状态。并不是所有的数码相机都有这种白平衡设置,一般来说,白平衡系统在室外情况时处于最优状态,无需这些设置。但有些制造商在相机上添加了这些特别的白平衡设置,这些白平衡的使用依相机的不同而不同。

手动调节
这种白平衡在不同地方有各不相同的名称,它们描述的是某些普通灯光情况下的白平衡设置。一般来说,用户需要给相机指出白平衡的基准点,即在画面中哪一个 “白色”物体作为白点。但问题是什么是“白色”,譬如不同的白纸会有不同的白色,有些白纸可能稍微偏黄些,有些白纸可能稍稍偏白,而且光线会影响我们对 “白色”色感,那么怎样确定“真正的白色”?解决这种问题的一种方法是随身携带一张标准的白色的纸,拍摄时拿出来比较一下被摄体就行了。这个方法的效果非常好,那么在室内拍摄中很难决定此种设置时,不妨根据“参照”白纸设置白平衡。在没有白纸的时候,让相机对准眼球认为是白色的物体进行调节。

自动白平衡虽然方便,但准确度有限,所以,现在的数码相机除了自动白平衡之外,还有以上提到的钨光白平衡、荧光白平衡、室内白平衡,或者日光、阴天、白炽灯、日光灯等多种预定义的白平衡。即使如此,现实生活中光线条件是多种多样的,不同的数码相机,预定义的白平衡和自动白平衡的修正能力也是有限的。另外,在使用自动白平衡时还容易由于前一个景物的颜色特别偏向某一种颜色,引起之后的照片都偏向某一种色的问题。

因此,在选购数码相机时,最好选择具有手动白平衡功能的数码相机,以留下更多的调整空间。仔细观察,反复揣摩,熟练地使用白平衡功能将会拍摄出更优美的照片。

色温的定义

   色温定义:光源发射光的颜色与黑体在某一温度下辐射光色相同时,黑体的温度称为该光源的色温。

   因为大部分光源所发出的光皆统称为白光,故光源的色表温度或相关色温度即用以指称其光色相对白的程度,以量化光源的光色表现。根据MaxPlanck 的理论,将一具完全吸收与放射能力的标准黑体加热,温度逐渐升高光度亦随之改变;CIE色座标上的黑体曲线(Black bodylocus)显示黑体由红–橙红–黄–黄白–白–蓝白的过程。黑体加温到出现与光源相同或接近光色时的温度,定义为该光源的相关色温度,称色温,以绝对温K(Kelvin或称开氏温度)为单位(K=℃+273.15)。因此,黑体加热至呈红色时温度约527℃即800K,其他温度影响光色变化。

   光色愈偏蓝,色温愈高;偏红则色温愈低。一天当中画光的光色亦随时间变化:日出后40分钟光色较黄,色温3,000K;正午阳光雪白,上升至 4,800-5,800K;阴天正午时分则约6,500K;日落前光色偏红,色温又降至纸2,200K.其他光源的相关色温度,因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时,对该光源光色表现的评价值,并非一种精确的颜色对比,故具相同色温值的二光源,可能在光色外观上仍有些许差异。仅凭色温无法了解光源对物体的显色能力,或在该光源下物体颜色的再现如何。
色温
   不同光源环境的相关色温度:
   北方晴空 8000-8500k
   阴天 6500-7500k
   夏日正午阳光 5500k
   金属卤化物灯 4000-4600k
   下午日光 4000k
   冷色营光灯 4000-5000k
   高压汞灯 3450-3750k
   暖色营光灯 2500-3000k
   卤素灯 3000k
   钨丝灯 2700k
   高压钠灯 1950-2250k
   蜡烛光 2000k

   光源色温不同,光色也不同。色温在3300K以下有稳重的气氛,温暖的感觉;色温在3000–5000K为中间色温,有爽快的感觉;色温在5000K以上有冷的感觉。不同光源的不同光色组成最佳环境。

   色温是人眼对发光体或白色反光体的感觉,这是物理学。身理学与心理学的综合复杂因素的一种感觉,也是因人而异的。色温在电视(发光体)或摄影(反光体)上是可以用人为的方式来改变的,例如在摄影上用3200K的白炽热灯(3200K),但在镜头上加上红色滤光镜滤通过一点红光线使照片看起来色温低一点;相同的道理,也可以在电视上减少一点红色(但减太多多少也会影响到正常红色的表现)让画面看起来色温高一点。

   在色温上的喜好是因人而定的,这跟人们日常看到景物景色有关,例如在接近赤道的人,日常看到的平均色温是在11000K(8000K(黄昏)~17000K(中午)),所以比较喜欢高色温(看起来比较真实),相反的,在纬度较高的地区(平均色温约6000K)的人就比较喜欢低色温的(5600K或6500K),也就是说如果用一台高色温的电视去表现北极的风景,看起来就感觉偏青;相反的若您用低色温的电视去看亚热带的风情,会感觉有点偏红。

什么是白平衡

所谓白平衡,就是数码相机对白色物体的还原。当我们用肉眼观看这大千世界时,在不同的光线下,对相同的颜色的感觉基本是相同的,比如在早晨旭日初升时,看一个白色的物体,感到它是白的;而在夜晚昏暗的灯光下,看到的白色物体,感到它仍然是白的。这是由于人类从出生以后的成长过程中,人的大脑已经对不同光线下的物体的彩色还原有了适应性。但是数码相机没有人眼的适应性,在不同的光线下,由于CCD输出的不平衡性,造成数码相机彩色还原失真。

一般人们习惯性地认为太阳光是白色的,已知直射日光的色温是5200K左右,白炽灯的色温是3000K左右。用传统相机的日光型胶片拍摄时,白炽灯光由于色温太低,所以偏黄偏红。所以通常现场光线的色温低于相机设定的色温时,往往偏黄偏红,现场光线的色温高于相机设定时,就会偏蓝。

传统胶片机相拍摄时,色温问题不容易掌握,通常用不同类型的胶片来解决。例如有日光型、灯光型胶片之分,或者用转换多种色温滤镜的方法来调整,操作起来较麻烦。数码相机的白平衡装置就是根据色温的不同,调节感光材料(CCD)的各个色彩应强度,使色彩平衡。由于白色的物体在不同的光照下人眼也能把它确认为白色,所以,白色就作为确认其他色彩是否平衡的标准,或者是说当白色正确地反映成白色时,其他的色彩也就正确了,平衡了。这就是白平衡的含义。

数码相机预设了几种光源的色温,来适应不同的光源要求。一般家用数码相机有白炽灯(约3000K色温)、荧光灯(4200K色温)、直射日光(约5200K色温)、闪光灯(约5400K色温)、多云(约6000K色温)、阴影(约8000K色温)几种模式。拍摄时候只要设定在相应的白平衡位置,就可以得到自然色彩的准确还原。而且一般数码相机还有自动白平衡设置,可以适应大部分光源色温。但是遇到现场光源复杂时,相机自动白平衡判断也容易失误,这时可以通过CCD观看结果,用手动来调节。当使用手动白平衡设定时,最准确的方法就是用一张白纸,让相机取景完全充满白纸,设定在手动白平衡功能上,按相机说明书操作做一遍就可以设定完成,在现场特定的光源下就可以把白色还原正确了。

一般白平衡有多种模式,适应不同的场景拍摄,如:自动白平衡、钨光白平衡、荧光白平衡、室内白平衡、手动调节等。

什么是UV镜,有没有必要买UV镜

许多摄影者购买镜头后,都会考虑买一块UV镜,那到底什么是UV镜,有没有必要买UV镜?

UV是Ultraviolet(紫外线)的缩写,又叫做紫外线滤光镜,通常为无色透明的。UV镜的镜片中含有铅,因此能够吸收大部分的紫外线,而对其他的光线没有明显的过滤作用。在海边等紫外线强度高的环境下的拍摄,利用UV镜能有效的减弱因紫外线引起的蓝白色调,会让天空等景物看起来更加清澈。另外,UV镜还可以排除紫外线对数码相机CCD的干扰,有助于提高清晰度和色彩还原的效果。

买相机时,UV镜是必须要买的吗?圆偏振镜
很多相机销售人员都会告诉消费者,在购买相机时一定需要购买一片UV镜,实际上这是错误的说法。
1、UV镜会影响成像质量
在镜头前方配备UV镜并不见得是件好事。由于玻璃不是完全透明的,每片玻璃都会反光,所以对于镜头来说,镜片数量越少镜头的成像效果就越好;镜片数量越多,光线在各个镜片之间的反射就越多,形成镜头灰雾的机率就越大。画面会变得灰蒙蒙的,颜色不鲜艳。在镜头前方安装UV镜,有可能会导致这种情况变得更严重。
2、不是时刻都用得着UV镜
为了抵抗紫外线对成像的影响,相机厂商在镜头内部的玻璃上早已镀上了“UV镀膜”,UV镀膜能够起到过滤紫外线的效果。而低纬度的平原地区、特别是城市中,因为水汽和尘埃的反射,能到达地面的紫外线本来就很不强烈了,再经过镜头镜片的UV镀膜的过滤,几乎不会再影响照片的成像效果。UV镜显得有些多余。
3、使用UV镜能避免擦伤镜头?
因为镜头上的细微尘埃是不会影响照片的成像品质的,所以通常很少需要擦拭。只在当相机暴露在海风中、沙尘暴、或者大雨中时,才会对镜片进行仔细的清洁。正确的清洁方法能保证镜头的镀膜不会被擦伤。从这一点上来说,UV镜作用也不大。

因此,UV镜不是必要的。但如果需要去南方的海边,高原山地、雪原或空旷地带等紫外线强度高的地方,可以考虑配一个UV镜来过滤掉更多的紫外线,如果相机将暴露在风沙等恶劣环境中,也可以配备UV镜来保护镜头。
UV镜的选购方法:
在选购UV镜时,可仔细观察镜片的反光程度,反光越少的UV镜通透率越高,是首选UV镜;如果镜片反光时无色可能是未镀膜的UV镜或假UV镜,而呈淡紫色则说明是多层增透镀膜镜片,多层镀膜也能尽可能的少给画面带来负面效果。

如何使用镜头笔

有个口诀是一看、二吹、三擦,使用镜头笔前务必先用吹气球等吹去镜头上的脏物,再用便利的毛刷刷除镜头表面的上小尘土颗粒等,确保没有任何灰尘颗粒,再竖直轻压镜头笔从镜头中间顺时针向外赶,一次后注意吹去镜头表面脱落的镜头碳粉,再观察效果,再擦再吹,反复4-5次镜头就应该光亮如新啦!
镜头笔用后盖好笔帽,并旋转笔帽以补充特殊的清洁材料,真品镜头笔的笔帽是有自洁功能的。
lenspen clean
镜头笔清洁镜头的原理是利用以碳粉为质料的清洁材料清洁镜头或屏幕,经利用后通过往复补充,循环利用可达500次,充分环保,一端为便于携带的高质量可自由伸缩的由软鬃毛制成的细密清洁毛刷,用于清扫镜头周边的大的肉眼可见的灰尘颗粒,另一端为内置清洁混合物的细密麂皮头,不会渗漏或风干,对光学镜头的多层镀膜的表面都是平安的,能够轻松地根除指纹,污垢和油渍等。

使用镜头笔的注意事项:
镜头笔是专门为光学镜头而设计的,请不要用于湿的表面,不能和镜头水,镜头清洁液等混用。
使用镜头笔时不要太用力,假如太用力,会有碳痕留在镜头上,一般轻轻擦拭就可以去掉污痕。

其实任何擦镜头的行为都有可能伤害镜头镀膜的,镜头笔虽然是比较安全的工具,但也要小心使用。对镜头永远要多吹少擦,必要的话要配好一点的UV保护镜头。

如何选用优质镜头笔

目前市场上镜头笔的牌子很多,其实没有假的,或是说叫它假的有点冤枉。无非就是有人用绒头笔仿碳头笔出售罢了,正规的摄影配件生产厂家也是不会拿您的镜头开玩笑的。加拿大 lenspen 镜头笔现在镜头笔牌子很多,碳头的还分厚碳头型和便宜的碳头型,厂家为了降低成本迎合市场产两种笔,两者长的一样包装编码不同,主要是碳饼的活性碳层数不一样,前者使用寿命自然长些,后者不折不扣的成了耗材。
如何选用优质镜头笔呢:
1.正品大号镜头笔应该都是密封包装的,有的品牌还有防伪激光贴。
2.碳头镜头笔会有少量碳粉脱落,可以肉眼看到。
3.好的镜头笔笔头应该是微微向内凹的,才可以完全适应镜头的表面形状。
4.建议找信誉好的商家购买别图便宜就应该有保证。

镜头笔的种类

目前市场上只有两种镜头笔:一种是碳头的 ,一种是绒头的。这两种笔又分为单一镜头笔、双头镜头笔、双头带毛刷镜头笔、单头带毛刷镜头笔。加拿大 lenspen 镜头笔
碳头的镜头笔是活性碳技术产品,可以有效清除手指油渍印以及一般污渍尘土,属于高档笔。另外一种是绒头笔,这种笔的笔头是块超细纤维的绒布,道理和镜头布相当,只不过做成了笔形。两者都是真笔,碳头的贵些功能强大,绒头的便宜些适合一般除尘可以擦UV镜什么的。

另外大厂出产的镜头笔有圆头笔和三角头笔之分,还有大小号的区别。大号圆头笔笔头直径大约是1CM 适合擦25MM 以上口径镜头,小号圆头笔适合擦25MM 以下小镜头。三角头笔适合擦小数码的方形镜头以及LCD保护屏幕和相机接目镜。