人像摄影中针对眼部合焦的重要性

在拍摄人像时针对眼部精确合焦非常重要。如果眼部没有合焦,那么整张照片就会软绵绵的,失去关键点。不管被拍摄者摆出什么造型,不管从什么角度拍摄,都必须针对眼部精确合焦。

使用小型数码相机拍摄时,一般只要能够针对脸部的某一个位置合焦,就不用太在乎合焦点位置。但是使用高像素数码单反相机时,因为画面的分辨力很高,所以在放大的时候失焦现象就会特别明显。

另外,因为数码单反相机的图像感应器很大,所以容易产生虚化。使用35mm全画幅相机拍摄时虚化更大,所以对合焦要求更加严格,甚至要注意到应该对眼睛的哪一个部分合焦。

在精确合焦的情况下,细节也被拍摄得很锐利。精确合焦于眼部,图像放大显示时甚至能够数出睫毛有多少根,是一张让人赏心悦目的照片。当失焦时,照片缺乏锐度,本来应该针对眼部合焦的,但是合焦点却发生了偏移。很可能是在就要按下快门按钮时被拍摄者或者是拍摄者本人发生了移动。当被摄体抖动时,虽然被拍摄者的头饰看起来合焦了,但是脸部就像是采用了多重曝光一样有重影现象。这是因为快门速度太低,没有凝固住人物的动作。

所以,很多被认为失焦的照片其实是抖动造成的失败,如果仔细观察那些被认为失焦的照片,会发现其中很多图像不够锐利是由于发生了抖动。失焦和抖动两者基本上没有关系,但是都会影响到照片的锐度,在人像摄影时要特别加以注意。还有可能是和手抖动同时发生的被摄体抖动现象。作为不会发生手抖动现象的快门速度基准,一般认为是1/焦距=安全快门速度,但是这个说法没有考虑到被摄体的抖动带来的影响。在人像摄影时,要考虑被拍摄者也是会动的,应该在此基础上决定合适的快门速度。

人像摄影中背景美丽虚化的技巧

制造虚化的镜头要素在于光圈的大小和焦距的长短,这两个要素相互影响产生虚化效果。镜头焦距一定,则光圈越大,背景虚化效果越明显。光圈值固定时,焦距越长,背景虚化越明显。
拍摄出背景虚化人像的技巧有:
1、选择明亮的镜头

选择最大光圈明亮的镜头是拍摄背景虚化的照片最简单的方法。并且镜头焦距越长,虚化效果就越强,同时为了不至少使拍摄的人像过于扁平,焦距范围在85-135之内最为理想。因此,选择明亮的大光圈和和合适的焦距是拍摄好背景美丽虚化的人像的前提。

2、将自动旋转功能关闭
拍摄人像时大多采用竖拍,所以应当将“自动旋转”选项设置为不在相机液晶监视器上自动旋转。特别是将相机安装在三脚架上竖拍的话,回放照片时自动旋转90度会让拍摄者难以确认画面,而且画面本身会被显示得较小。

3、将照片风格设置为人像
如果被摄体是女性或者小孩,应该将照片风格设置为“人像”,使肌肤的质感更加柔滑。选择“人像”之后曝光也会显得明亮一些,让照片具有更加轻快的印象,在色调上也会稍稍偏红,肤色会显得比较健康。

4、建议使用光圈优先自动曝光
能够自由决定光圈值的“光圈优先自动曝光”模式最适合拍摄人像。光圈值和背景虚化有着直接联系,所以应当使用光圈值不会自动变化的拍摄模式。在“光圈优先自动曝光”模式下,光圈值可由拍摄者自己固定,在拍摄时即使环境光线发生变化,光圈值也不会改变,可以安心拍摄。

5、选择明亮的部分作为背景,并进行大幅虚化
选择光线能够照到的较为明亮的部分作为背景,这样可以避免画面给人以沉重的印象。需要注意的是常绿树的色彩较浓,即使被虚化了看起来颜色也不会太美丽。被拍摄者的背景并不一定要是植物,也可以选择色彩鲜艳的墙壁。

6、利用逆光让头发产生高光效果
在让被拍摄者站位的时候位置必须精心揣摩,选择合适的位置,使头发出现高光,看上去很闪亮。头发一旦显得有光泽,被拍摄者的表情也会给观者以特别的印象。如果头发看起来很黑,画面整体就会显得较暗,所以拍摄者需要有意识地加入高光。

7、使用反光板让较暗的脸部变得明亮
有效使用反光板可以让逆光造成的昏暗脸部变得明亮起来,让皮肤富有质感。在拍摄人像时,原则上应当使用逆光或者侧光,而不适合用会让脸部出现明显阴影的顺光。所以在室外拍摄人像时反光板是必须携带的拍摄工具。

8、在构图时可以将手臂裁剪掉
有时被拍摄者的姿势会让其肩部或者手腕部分处于构图范围之外,这完全不会有问题。反而能让画面产生变化,给人以大胆的感觉,所以不要犹豫继续拍。如果勉强将被拍摄者的全部都收入画面,照片反而会显得平庸。试着大胆地构图吧。

人像摄影时美化人物姿态的技巧

在拍人物全身照或大半身照时,被摄者的姿势及造型十分重要。
要使被摄者的姿势优美,须掌握一些技巧:
1、头部和身体忌成一条直线。
两者如成直线,难免有呆板之感。因此,当身体正面朝向镜头时,头部应该稍微向左或向右转一些,照片就会显得优雅而生动;同样道理,当被摄者眼睛正视镜头时,让身体转成一定的角度,会使画面显得有生气和动势,并能增加立体感。
2、双臂和双腿忌平行。
无论被摄者是持坐姿或站姿,千万不要让其双臂或双腿呈平行状,因为这样会让人有僵硬、机械之感。妥当的做法可以是一直一曲或两者构成一定的角度。这样,就能既造成动感,姿势又富于变化。
3、尽量让体形曲线分明。
对于女性被摄者来说,表现其富于魅力的曲线是很有必要的。通常的做法是让人物的一条腿实际上支撑全身的重量,另一条腿稍微抬高些并靠着那一条站立的腿,臂部要转过去,以显示其最窄的一面,胸部则通过腰部的弯曲,尽量地显示其高耸和丰腴感。同时,人物的一只手可摆在臀部,以便给画面提供必要的宽度。
4、坐姿忌陷。
表现被摄者坐姿时,不要让其像平常一样将整个身体坐进椅子。如果这样,她的大腿会呈休息的状态,以至于腿上端多脂肪的部分隆起,使大腿显得很粗笨。正确做法是让其将身体向前移,靠近椅边坐着,并保持挺胸收腹,这样可避免肩垂肚凸现象。
5、镜头宜远不宜近。
一般来说,拍人物照,距离远些总比近些好。因为当镜头(尤其是短焦距的镜头)离被摄者很近时,会出现畸形现象。因此,摄影时应选择合适焦距的镜头,并让镜头与人物保持一定的距离。根据实践我们得知若使用标准镜头拍人物头像,最佳距离在6—8英尺之间;拍胸像则在8—9英尺之间;拍全身像,以(13—22英尺之间为宜。此外,让被摄者的手和脚紧靠着.身体,有助于避免畸形现象的发生,而一旦当它们离身体前后18英寸以上,就会显得比例失调,手、脚会变得过大或过小。
6、表现好手姿。
被摄者的手在画面中比例不大,但若摆放不当,将会破坏画面的整体美。拍摄时要注意手部的完整,不要使之产生变形、折断、残缺的感觉。如手叉腰或放进口袋里时,要露出部分手指,以免给人以截断的印象。

广角镜头拍摄人像的技巧

广角镜头的焦距越短,在极近的距离用广角镜头拍摄人像时,容易产生透视畸变,因此广角镜头不适合用来拍人像,除非你希望得到一种卡通般的漫画效果。

但用广角镜头拍摄人像也有其技巧:
1、在拍摄人物肖像时,也可以有意识地利用广角镜头的透视畸变,减缓被摄者脸部的某些缺陷。如被摄者额头窄下颚宽,可采用略高的俯视角度拍摄,使其缺陷抵销;反之,则可采用低角度仰摄。

2、在使用广角镜头拍摄全身人像时,如果采用低角度拍摄,仍然会产生畸变,但也可以利用这一特点来弥补被摄人物本身的某些缺点,如有些被摄者的腿较短,上身较长,如果采用这种较低的角度仰拍,能使画面中人物的腿部变得修长,而上半身和头部却被压缩了,利用这种方法拍摄到的照片非常生动,人物身材修长,有一种特殊的表现力,也增加了人物的美感。

3、广角镜头拍摄人像除了可以利用其透视畸变减缓被摄者自身的缺陷外,在拍摄环境人像时,超广角镜头是很有用的,可以在商店、办公室或工作室中拍摄,表现出人物生活工作的环境。

人像摄影用光之“伦勃朗式用光”

“伦勃朗式用光”是一种专门用于拍摄人像的特殊用光技术。拍摄时,被摄者脸部阴影一侧对着相机,灯光照亮脸部的四分之三,因这种布光方法拍摄的人像很似世界著名的荷兰画家“伦勃朗”的人物肖像绘画而得名。

伦勃朗式用光技术是依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影。它可以把被摄者的脸部一分为二,而又使脸部的两侧看上去各不相同。如果用均匀的整体照明,就会使被摄者的脸部两侧显得一样了。

这种用光技术相当有效,因为它突出了每副面孔上的微妙之处,即脸部的两侧是各不相同的。其用光效果还可根据摄影者的意愿用辅助光任意调节,虽然伦勃朗式用光的高反差形式令人感兴趣,但适当运用反光板和辅助光,尽量减少反差,能取得加强整个肖像的效果,从而拍出不同凡响的作品。一般采用伦勃朗式用光需要两盏灯照明,经改进后再加用第三盏灯用以调节反差。

伦勃朗布光法示意图:

两盏照明灯中,一盏650瓦的石英主灯(A)置于摄影师左上方,直接照在被摄者脸部的右边,就像他正面的一盏柔光辅助灯(B)一样,它能把一些光线反射到脸部没有照明的一侧。而头发灯(C)能通过反光板把光射到被摄者的脸上,削弱了明显的伦勃朗三角,并加亮了肖像的总体色调。而背景灯(D)则是起到打亮背景的作用。

具体拍摄时,先打开650瓦的石英主灯(A),并调节其角度,使伦勃朗三角光投在被摄者脸部的暗侧。然后打开正面主要的柔光灯(B),直接对着被摄者脸部的亮侧。它能照亮被摄者的脸部并增加深度,但此时三角状的亮光区域仍很明显。设法使被摄者转动头部,直到伦勃朗三角光能恰到好处地照在他的面颊上为止。并要被摄者的下巴下倾。接下来就是测光及选择相机的光圈与快门组合。最后检查一下背景,看头发灯是否会在背景上留下亮点及在相机镜头中引起晕光。

拍摄时可同被摄者轻松地交谈,使他面部表情放松自然并面带笑容,这一步也很关键。切记在人像摄影中不要让一种技巧的作用超过了被摄者脸部的表现力。

黑白人像摄影中逆光的运用

逆光下拍摄人像时背景会变亮,而人物则会变暗,很多人会特意避开逆光拍摄,但逆光也能表现很有魅力的剪影效果。因为逆光照片就是被摄体背着光源所拍摄出来的轮廓影像效果,当光线从被摄物的后面照过来时,如果就此曝光,被摄物就会变成一个黑色的剪影。
特别是黑白人像摄影中,采用逆光,通过反差分明、硬的光线,创造出既简单又有表现力的高反差人像剪影。

1、逆光拍摄黑白人像剪影,一般用日光作光源,但也可以根据喜好用任何光线作光源。

2、逆光拍摄,如果不想反差过大,一般选择或早或晚,光线较柔和的时段,可以减少曝光不足过曝的程度。如果要拍摄高反差的人像剪影,则选择中午阳光充足的时候。

3、可以选择正向逆光或侧向逆光。正向逆光拍摄出来的剪影较平淡,所以一般选择侧向逆光,拍出的片子更富有立体感。

4、如果光源处于高位,就会在被摄物件的顶部勾勒出一个明亮的轮廓,制造出一种戏剧化效果,被叫做轮廓光。巧妙的运用轮廓光,可以更突显人像剪影的魅力。

5、逆光状态下拍摄出剪影效果,可使用“平均测光”或者“分区测光”进行曝光。如果画面内的暗区域面积过大可作“-1~-2级”程度的曝光补偿。如果用局部测光或点测光的话,可对明亮区域进行测光拍摄。

6、用剪影表现人体婀娜多姿的曲线是非常有效果的。所以经常在人体照中使用。

7、在拍摄剪影时使用远摄镜头将远处狭窄的明亮区域拉近放大,使整体画面表现出匀称的光照效果。

逆光剪影人像是一种高反差的人像摄影,逆光在黑白人像摄影运用得恰当,可以突显创作意图,塑造出更鲜明动人的形象。

人像摄影布光技巧

室内人像拍摄效果关键在于布光,掌握好布光技巧是拍好室内人像最重要的一环。
1、大平光
这是传统影像最常用的布光方式,一般需要5-6台灯,主灯、辅灯、地灯、顶灯各一台,背景灯一到两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试标准,使所有测试的灯具达到同一数值,这种布光方式使影像光线比较柔和,各处的曝光比较均匀,影像唯美。
作用:去掉眼袋、消除鼻沟阴影,影像唯美。

2、三角光
主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打,用相机对着眼睛,其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状,能使鼻梁挺拔。
主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度,以鼻粱为界,一面亮,一面暗,此种布光方式更利于刻画人物心情,若主灯位于正上方再调正一点,会在面颊的另一边出现鼻梁的投影,使鼻梁看上去很坚挺,眼神也有力度。
作用:使鼻梁挺拔,眼神出采。

3、修饰光
光位一般在主灯的对角线位置,主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。灯光要硬一点,使人物与背景脱离,突显出轮廓光。这样既可以丰富画面,也可以突出层次感。而如果没有这个光的话,片子就有点死,人物了无生气。
作用:打亮头发,皮肤线条产生阴影,质感强,人物有立体感。

室内摄影中的打灯技巧

室内摄影时为了使拍摄出来的照片色彩均匀柔和有质感,所需了解的一些影室中常用的打灯技巧有:
第一步:放置主灯
  主灯被称为关键灯,它的位置取决于所需要的效果。把泛光灯作为主灯,套上柔光箱,放置与背景呈35°- 40°,只要不影响构图越贴近人物光线越柔合。主灯柔光箱平面与拍摄主体基本上呈45°,其水平位置通常要比相机高两三英尺。将主灯置于被摄体右侧,并与主体成45°。不同的灯光布置会产生不同的效果。主灯的位置一旦选定,照片的基本影调便得以确定和控制。
主灯
  一盏关键灯制造出了很强的高光区和深色阴影。这并不意味着只用一盏灯,主要是为了感受一下主光的特征以及光线的方向,是出于模仿自然,因室外摄影时只有一个主光源-太阳,每个物体的高光区的位置和阴影都是太阳赋予的。在摄影室里,也在利用一盏主灯制造高光区和阴影,正是这样高光区和阴影使照片具有了三维立体视觉效果。如果用两盏或两盏以上功率同样很强的灯,就会造成几个阴影和高光区,以致分散注意力。

第二步:添加副灯(辅助灯)
  副灯套上柔光箱,柔光箱平面与人物呈65°- 85°之间。主灯可以投下很深的阴影,副灯(辅助灯)的作用是阴影补充一些光线,以便使阴影的细部突显出来。但不要用功率大于或者等同于主灯的辅助灯,以免产生另一个与主灯产生的阴影互相抗衡的阴影。主灯应该居主导地位,它决定着阴影-高光区的基本影调,因此辅助灯的强度必须比主灯弱一些。
  添加辅助灯的原因之一是,阴影在照片中看上去通常比拍摄时用肉眼看到的更暗。辅助灯可使最终的照片看起来更自然。
  当把一盏灯直接摆放在镜头旁边时光线就会径直照射主体,从而减小主体前部的反差和阴影的深度。为了避免因使用了辅助灯而形成另外一组新的阴影,应尽可能地把辅助灯放在距离相机较近的地方,单独使用辅助灯可产生无阴影的效果。

只用辅助光的效果示意图:
辅助灯

主灯和辅助灯并用的布光效果示意图:
主灯和辅助灯并用

  在放置辅助灯时请确保它不会把相机的影子投射到画面中,需使灯高于相机,或使之位于相机的一侧。如果把灯放在相机旁边,那它的位置应当与主灯相对。
  辅助灯的功率应低于主灯,这样才不至于将主灯制造的阴影抵消。具体方法有:
  1. 采用功率较低的灯泡。如:如果主灯的功率为500瓦,就用250瓦的灯泡做辅助灯。
  2. 辅助灯应远离主体。可据所要营造的不同效果来确定辅助灯的位置。方法:慢慢向后移动辅助灯,同时观察它投射到处于主灯照明之下的造型上产生的效果,然后选择最满意的位置。且照片中的阴影会比用肉眼能直接看到的要更黑一些。
  3. 在辅助灯前面放一块漫射屏或其他有同样功能的东西。
  辅助灯应比主灯弱多少取决于想要的效果。如果需要几乎没有阴影和反差的效果,就可以用与主光强度相差不大的辅助灯。反之,如想拍一张有较深阴影的高反差照片,则应用较弱的辅助灯,或干脆不用辅助灯。为追求自然效果不妨从使用功率为主灯的1/3的辅助灯开始。

第三步:添加背景灯
  增加一盏泛光灯或聚光灯作为背景灯,用于照亮主体身后的背景,目的是使主体从背景中分离出来。
打灯技巧
  至于把背景光射向主体后面的哪一点则据需要决定。可以照亮整个背景,也可以有选择地照射背景的某个很小的区域。在放置背景灯时,要四处移动且尝试使用泛光灯和聚光灯两种灯,同时仔细察不同背景灯产生的不同影调和效果。
添加背景灯
 

室内摄影常用灯具分类

根据照射特性的不同室内摄影常用灯具可分为泛光灯、聚光灯、伞灯(反光伞)、柔光灯、雾灯等。
一、泛光灯
泛光灯
与聚光灯相比,泛光灯发射的光束较宽,经它照射产生的高光区的亮度略弱,阴影区的清晰度稍低,影调也不太暗。
当在室内拍拍摄人像或静物时,用泛光灯通常会比用生硬而强烈的聚光灯产生的拍摄效果更令人满意。泛光灯也因此成为室内摄影的主要设备,而聚光灯则常用来做泛光灯的补充。

二、聚光灯
聚光灯
聚光灯可以投射出高度定向性光束。它可产生很亮的高光区和线条鲜明,影调深暗的阴影区,用几盏聚光灯就能营造出戏剧性的拍摄效果。在多数情况下人们常习惯综合运用泛光和聚光灯,这样既可保证整体布光的柔和,又能使强光区轮廓鲜明,清晰而明亮。

三、伞灯
反光伞
伞灯的特点是发光面积大,光性柔和,反差弱。使用方法是把光向上打入反光伞中,反光伞再将光反射到被摄体上。
反光伞除配专用伞灯作为光源外,还可任意选择,泛光灯、聚光灯或其它闪光灯均可,宽幅面的反光伞因能产生柔和的令人满意的效果而受到很多摄影师的青睐。
反光伞照明最适于室内人像摄影,但宽光束的弊端就是无法像控制窄光束那样对它进行精确控制,而在拍摄静物和其他题材时,这时用普通的聚光灯和泛光灯往往能获得最佳特殊布光效果。

四、柔光灯
在各种闪光灯灯头上加上柔光罩,就成为柔光灯。柔光灯所发出的光是由闪光灯发出的直射光与反光罩的反射光混合后,再经柔光罩透射扩散而成的。柔光灯的特点是能提供平均而充足的照明,发出的光光性柔和,但方向一般强于伞灯,反差清晰,投影浓于伞灯,富于层次的良好表现。

五、雾灯
雾灯是一种特殊的灯具。雾灯的灯头由特殊的闪光灯头做成,闪光管前有反射玻璃,其输出的光全部为由反光罩反射后的透射扩散光。雾灯特别适合商品(尤其是高光洁度物体)的拍摄。雾灯的特点是可提供非常平均而大面积的照明,光性柔和。

柔光箱的作用

柔光箱的作用就是柔化生硬的光线,使光质变得更加柔和。其原理是能够在普通光源的基础上通过一两层的扩散,使原有光线的照射范围变得更广,使之成为漫射光。伞形快速柔光箱

使用柔光箱打出来的光线均匀柔和,色彩饱和度好,柔光箱多采用反光材料附加柔光布等组成,使柔光箱发光面更大更均匀、光线更柔美、色彩更鲜锐。柔光箱的种类很多分为长方形柔光箱,正方形柔光箱,八角形柔光箱,柱式形柔光箱,伞形柔光箱,蜂窝柔光箱等,不论形状各样,打出的效果是相近的,都是艳丽柔和的色彩。

这种光特别适合室内拍人像艺术照片和静物,有利于表现人的皮肤质感和色彩,使肤质表现得非常细腻,光照面积大、且不会在毛豆后边形成硬硬的黑影边,看上去柔和舒服,是影棚必备的附件。