手机摄影技巧之用光

用手机摄影,也跟照相机一样,要讲究用光,光线是成像好坏的重要因素,足够的光线是曝光的基本要求,好的光线能使画面更加有趣、多彩、有立体感。手机摄像头对光线的要求比照相机更高,光线充足,拍摄效果才好。光线是不会以个人的意志而变化的,光线运用得好才能使照片影调丰实,层次分明,主题突出,增加照片的艺术效果。在室外拍照,根据太阳光与被摄者的位置,大致可以分为正面光,侧面光,逆光,顶光,散射光。

1、正面光
又叫顺光,主要光线(太阳光或灯光)是从正前方照在人像上, 顺着光线拍摄,能尽量使被拍摄物体能自然地被光线照射到,但拍出的照片较平淡,少立体感。

2、侧面光
光线从被摄物旁侧射来。侧面光使物体有音暗变化,因而照片有丰富的影调层次,能更好地突出物体的质感,立体感强,是摄影时最常用的一种光线,要尽量利用侧面光。

3、逆光
光线从被摄物后方射来,逆光照在物体边缘有一条明亮的轮廓线,使被摄物主体和背景明显分开,有特殊的艺术效果。逆光或者侧逆光时,可以考虑用物品遮挡,实在不行就用手在摄像头旁遮一下,以缓解逆光的影响。一般尽量避免在逆光的情况下拍摄。

4、顶光
中午太阳当头照称为顶光。应用顶光拍照,会在人面眼窝等处产生阴影,显得消瘦难看,一般不采用顶光拍摄。

5、散射光
散射光是指从四面八方反射过来的光线,阴天的光线就是散射光,在散射光下拍照,照片平淡无层次,无立体感。

在强光下拍摄时,要注意不要将手机镜头对着强光,这样拍出的效果会不理想。

手机摄像头的镜头小,采光最为重要,白天室外光线好时,很容易拍出好的照片来,只要注意不逆光,光线反差对比不是太大就可以了。夜间或室内光线不足时,为了提高拍摄成功率,可以打开夜间模式或闪光灯(不是所有手机都有的功能);也可以为其补光,如室内加盏台灯,室外打开车灯,或靠近灯源,或打开手电筒补给光源,这些方法针对手机在光线暗的环境下拍摄时都很有用。

人像摄影用光之“伦勃朗式用光”

“伦勃朗式用光”是一种专门用于拍摄人像的特殊用光技术。拍摄时,被摄者脸部阴影一侧对着相机,灯光照亮脸部的四分之三,因这种布光方法拍摄的人像很似世界著名的荷兰画家“伦勃朗”的人物肖像绘画而得名。

伦勃朗式用光技术是依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影。它可以把被摄者的脸部一分为二,而又使脸部的两侧看上去各不相同。如果用均匀的整体照明,就会使被摄者的脸部两侧显得一样了。

这种用光技术相当有效,因为它突出了每副面孔上的微妙之处,即脸部的两侧是各不相同的。其用光效果还可根据摄影者的意愿用辅助光任意调节,虽然伦勃朗式用光的高反差形式令人感兴趣,但适当运用反光板和辅助光,尽量减少反差,能取得加强整个肖像的效果,从而拍出不同凡响的作品。一般采用伦勃朗式用光需要两盏灯照明,经改进后再加用第三盏灯用以调节反差。

伦勃朗布光法示意图:

两盏照明灯中,一盏650瓦的石英主灯(A)置于摄影师左上方,直接照在被摄者脸部的右边,就像他正面的一盏柔光辅助灯(B)一样,它能把一些光线反射到脸部没有照明的一侧。而头发灯(C)能通过反光板把光射到被摄者的脸上,削弱了明显的伦勃朗三角,并加亮了肖像的总体色调。而背景灯(D)则是起到打亮背景的作用。

具体拍摄时,先打开650瓦的石英主灯(A),并调节其角度,使伦勃朗三角光投在被摄者脸部的暗侧。然后打开正面主要的柔光灯(B),直接对着被摄者脸部的亮侧。它能照亮被摄者的脸部并增加深度,但此时三角状的亮光区域仍很明显。设法使被摄者转动头部,直到伦勃朗三角光能恰到好处地照在他的面颊上为止。并要被摄者的下巴下倾。接下来就是测光及选择相机的光圈与快门组合。最后检查一下背景,看头发灯是否会在背景上留下亮点及在相机镜头中引起晕光。

拍摄时可同被摄者轻松地交谈,使他面部表情放松自然并面带笑容,这一步也很关键。切记在人像摄影中不要让一种技巧的作用超过了被摄者脸部的表现力。

人像摄影布光技巧

室内人像拍摄效果关键在于布光,掌握好布光技巧是拍好室内人像最重要的一环。
1、大平光
这是传统影像最常用的布光方式,一般需要5-6台灯,主灯、辅灯、地灯、顶灯各一台,背景灯一到两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试标准,使所有测试的灯具达到同一数值,这种布光方式使影像光线比较柔和,各处的曝光比较均匀,影像唯美。
作用:去掉眼袋、消除鼻沟阴影,影像唯美。

2、三角光
主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打,用相机对着眼睛,其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状,能使鼻梁挺拔。
主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度,以鼻粱为界,一面亮,一面暗,此种布光方式更利于刻画人物心情,若主灯位于正上方再调正一点,会在面颊的另一边出现鼻梁的投影,使鼻梁看上去很坚挺,眼神也有力度。
作用:使鼻梁挺拔,眼神出采。

3、修饰光
光位一般在主灯的对角线位置,主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。灯光要硬一点,使人物与背景脱离,突显出轮廓光。这样既可以丰富画面,也可以突出层次感。而如果没有这个光的话,片子就有点死,人物了无生气。
作用:打亮头发,皮肤线条产生阴影,质感强,人物有立体感。

摄影室基本布光方法

室内摄影最讲究的是对光的控制,一副摄影作品的成功与失败主要则取决于对光的把握。影室布光常常被视为很复杂的问题,解决起来需要有专门知识和丰富的经验,但通过遵循一些布光的规律,了解一些布光的基本方法,布光技巧还是容易掌握的。

摄影室基本布光示意图:
布光示意图
1号灯:背景灯;2号灯:主灯;3号灯:辅助灯;4号灯:轮廓灯;A:遮光板;B:反光板。

实例一:
布光
a:模特;b:相机;c:柔光箱;d:背景;e:加色片的灯

实例二:
布光
a:模特;b:相机;c:柔光箱;d:背景;f:反光板

实例三:
布光
a:模特;b:相机;c:柔光箱;d:背景;e:加标准罩的灯

实际上,在摄影室里,摄影者可以完全由自己来控制光线,安排强光和阴影的位置以创造出精美的照片,而不需要像在室外拍摄那样,必须等待大自然赐予恰当的光线。实际上,只有一条要遵守的规律,那就是如果看起来合适,就拍!

室内摄影中的打灯技巧

室内摄影时为了使拍摄出来的照片色彩均匀柔和有质感,所需了解的一些影室中常用的打灯技巧有:
第一步:放置主灯
  主灯被称为关键灯,它的位置取决于所需要的效果。把泛光灯作为主灯,套上柔光箱,放置与背景呈35°- 40°,只要不影响构图越贴近人物光线越柔合。主灯柔光箱平面与拍摄主体基本上呈45°,其水平位置通常要比相机高两三英尺。将主灯置于被摄体右侧,并与主体成45°。不同的灯光布置会产生不同的效果。主灯的位置一旦选定,照片的基本影调便得以确定和控制。
主灯
  一盏关键灯制造出了很强的高光区和深色阴影。这并不意味着只用一盏灯,主要是为了感受一下主光的特征以及光线的方向,是出于模仿自然,因室外摄影时只有一个主光源-太阳,每个物体的高光区的位置和阴影都是太阳赋予的。在摄影室里,也在利用一盏主灯制造高光区和阴影,正是这样高光区和阴影使照片具有了三维立体视觉效果。如果用两盏或两盏以上功率同样很强的灯,就会造成几个阴影和高光区,以致分散注意力。

第二步:添加副灯(辅助灯)
  副灯套上柔光箱,柔光箱平面与人物呈65°- 85°之间。主灯可以投下很深的阴影,副灯(辅助灯)的作用是阴影补充一些光线,以便使阴影的细部突显出来。但不要用功率大于或者等同于主灯的辅助灯,以免产生另一个与主灯产生的阴影互相抗衡的阴影。主灯应该居主导地位,它决定着阴影-高光区的基本影调,因此辅助灯的强度必须比主灯弱一些。
  添加辅助灯的原因之一是,阴影在照片中看上去通常比拍摄时用肉眼看到的更暗。辅助灯可使最终的照片看起来更自然。
  当把一盏灯直接摆放在镜头旁边时光线就会径直照射主体,从而减小主体前部的反差和阴影的深度。为了避免因使用了辅助灯而形成另外一组新的阴影,应尽可能地把辅助灯放在距离相机较近的地方,单独使用辅助灯可产生无阴影的效果。

只用辅助光的效果示意图:
辅助灯

主灯和辅助灯并用的布光效果示意图:
主灯和辅助灯并用

  在放置辅助灯时请确保它不会把相机的影子投射到画面中,需使灯高于相机,或使之位于相机的一侧。如果把灯放在相机旁边,那它的位置应当与主灯相对。
  辅助灯的功率应低于主灯,这样才不至于将主灯制造的阴影抵消。具体方法有:
  1. 采用功率较低的灯泡。如:如果主灯的功率为500瓦,就用250瓦的灯泡做辅助灯。
  2. 辅助灯应远离主体。可据所要营造的不同效果来确定辅助灯的位置。方法:慢慢向后移动辅助灯,同时观察它投射到处于主灯照明之下的造型上产生的效果,然后选择最满意的位置。且照片中的阴影会比用肉眼能直接看到的要更黑一些。
  3. 在辅助灯前面放一块漫射屏或其他有同样功能的东西。
  辅助灯应比主灯弱多少取决于想要的效果。如果需要几乎没有阴影和反差的效果,就可以用与主光强度相差不大的辅助灯。反之,如想拍一张有较深阴影的高反差照片,则应用较弱的辅助灯,或干脆不用辅助灯。为追求自然效果不妨从使用功率为主灯的1/3的辅助灯开始。

第三步:添加背景灯
  增加一盏泛光灯或聚光灯作为背景灯,用于照亮主体身后的背景,目的是使主体从背景中分离出来。
打灯技巧
  至于把背景光射向主体后面的哪一点则据需要决定。可以照亮整个背景,也可以有选择地照射背景的某个很小的区域。在放置背景灯时,要四处移动且尝试使用泛光灯和聚光灯两种灯,同时仔细察不同背景灯产生的不同影调和效果。
添加背景灯
 

摄影中顺光、侧光、顶光和逆光的运用

  据光线的角度可分为顺光、侧光、顶光和逆光;从光线的性质特点来分光线有直射光、散射光和反射光3种;从光线的强度又可分为硬光和软光或散射光。不同性质的光线在摄影中会起到不同的作用与产生不同的效果,要拍摄出吸引人的作品就必须准确掌握光线的运用。

  顺光
  “顺光也”叫做“正面光”,指光线的投射方向和拍摄方向相同的光线。顺光是最常见的光线照射条件,顺光的照明方向与照相机的拍摄方向是一致的,因此,在实际的拍摄中,顺光的利用率较高。由于光线的直接投射,顺光照明均匀,阴影面少,并且能够隐没被摄体表面的凹凸不平,使被摄体影像更明朗,但是顺光难以表现出被摄体的层次感和线条结构,容易导致画面平淡,通常被称为“平光”。
  正面光可以是低位的,像清晨或傍晚的太阳;也可以是高位的,像正午的太阳,每种位置都产生出不同的效果。当拍摄面部时会发现,使用高位正面光线可能在眼窝和鼻子下面投下很深的阴影,而使用低位正面光时,可以平射脸部,不会引起眯眼。

  侧光
  侧光一般泛指侧面的光线,可以有很多角度产生,最常用的是45°侧光,这种光出现在上午九、十点钟和下午三、四点钟,它除了能产生良好的光影对比外,还能突出主体的丰富影调和立体效果,室内拍摄人像使用的主要光线多数为45°侧光,多被认为是人像摄影的最佳光线类型。
  45°侧光能产生良好的光和影的相互作用,比例均衡。形态中丰富的影调体现出一种立体效果,表面结构被微妙地表现出来,所以,45°侧光被看作是”自然”光。

  顶光
  顶光是指从头顶上方直下与相机成90°角的光线。顶光对于摄影者来说,是比较难运用的光线,很难让照片呈现完美的光影效果的。人像摄影中,光线通常在被摄体的头顶,阴影深重而强烈,因此拍摄时要留意调节模特儿的面向。
  风光摄影中,顶光更适宜表现表面相对平坦的景物。如果顶光运用恰当,也可以为画面带来饱和的色彩、均匀的光影分布和丰富的画面细节。顶光场景的测光是比较容易掌握的。

  逆光
  逆光条件下,摄影者的拍摄方向和光线的照射方向完全相反。逆光条件下拍摄的照片效果和顺光条件下也完全相反。逆光时,被摄主体和背景会存在着极大的明暗反差。
  由于光源位于主体之后,光源会在被摄主体的边缘勾画出一条明亮的轮廓线。有些被摄体如花瓣、树叶等,在逆光的情况下会被光线打透,从而更加美丽动人。在进行逆光拍摄时,最好利用遮光罩来避免眩光。
  逆光也常用于黑白人像摄影中的剪影拍摄。
 
  侧逆光
  侧逆光和逆光的光线方向有45°的偏差,与逆光相比,侧逆光可以带来更明显的物体立体感和更容易控制的拍摄角度和方式。由于侧逆光无须直视光源,摄影者可以更加轻松地避免眩光的出现。在侧逆光条件下的曝光控制相对于逆光也要更容易些。

静物摄影布光技巧

摄影是用光的艺术,静物摄影尤其如此。光线运用得好才能能充分表达摄影创意。根据不同质感对光线不同的反映,把物体大致可以分为:吸光体、反光体、透明体。有些产品的质地介于吸光体、反光体、透明体其中两者之间,或是兼有吸光体、反光体、透明体三者组合而成的复合型产品。

1、吸光体的布光
吸光体包括衣服、毛皮、布料、食品、水果、亚光塑料、粗陶等,这些产品对光的反射比较稳定,本身的视觉层次比较丰富,布光的灯位通常以侧光、顺光、侧顺光为主,而且光比较小,这样使其层次和色彩表现得都更加丰富。

2、反光体的布光
反光体是些表面光滑的金属或是没有花纹的瓷器。它们表面非常光滑,对光的反射能力比较强,犹如一面镜子,所以塑造反光体一般都是让其出现“黑白分明”的反差视觉效果。而且要表现它们表面的光滑,不能使一个立体面中出现多个不统一的光斑或黑斑,最好的方法是采用大面积照射的光或利用反光板照明,光源的面积越大越好。
反光体布光最关键的就是反光效果的处理,所以在实际拍摄中一般使用黑色或白色卡纸来反光。

3、透明体的布光
透明体大多是酒、水等液体或者是玻璃制品。 透明体由于光线能穿透透明体的本身,在布光时一般采用逆光,侧逆光等。光质偏硬,使其产生玲珑剔透的艺术效果,体现质感。
用逆光位,光源可以穿透透明体,在不同的质感上形成不同的亮度,有时为了加强透明体形体造型,并使其与高亮逆光的背景剥离,可以在透明体左侧、右侧和上方加黑色卡纸来勾勒造型线条。在使用逆光的时候也应当注意不能使光源出现,一般用柔光纸来遮住光源。