摄影室基本布光方法

室内摄影最讲究的是对光的控制,一副摄影作品的成功与失败主要则取决于对光的把握。影室布光常常被视为很复杂的问题,解决起来需要有专门知识和丰富的经验,但通过遵循一些布光的规律,了解一些布光的基本方法,布光技巧还是容易掌握的。

摄影室基本布光示意图:
布光示意图
1号灯:背景灯;2号灯:主灯;3号灯:辅助灯;4号灯:轮廓灯;A:遮光板;B:反光板。

实例一:
布光
a:模特;b:相机;c:柔光箱;d:背景;e:加色片的灯

实例二:
布光
a:模特;b:相机;c:柔光箱;d:背景;f:反光板

实例三:
布光
a:模特;b:相机;c:柔光箱;d:背景;e:加标准罩的灯

实际上,在摄影室里,摄影者可以完全由自己来控制光线,安排强光和阴影的位置以创造出精美的照片,而不需要像在室外拍摄那样,必须等待大自然赐予恰当的光线。实际上,只有一条要遵守的规律,那就是如果看起来合适,就拍!

室内摄影中的打灯技巧

室内摄影时为了使拍摄出来的照片色彩均匀柔和有质感,所需了解的一些影室中常用的打灯技巧有:
第一步:放置主灯
  主灯被称为关键灯,它的位置取决于所需要的效果。把泛光灯作为主灯,套上柔光箱,放置与背景呈35°- 40°,只要不影响构图越贴近人物光线越柔合。主灯柔光箱平面与拍摄主体基本上呈45°,其水平位置通常要比相机高两三英尺。将主灯置于被摄体右侧,并与主体成45°。不同的灯光布置会产生不同的效果。主灯的位置一旦选定,照片的基本影调便得以确定和控制。
主灯
  一盏关键灯制造出了很强的高光区和深色阴影。这并不意味着只用一盏灯,主要是为了感受一下主光的特征以及光线的方向,是出于模仿自然,因室外摄影时只有一个主光源-太阳,每个物体的高光区的位置和阴影都是太阳赋予的。在摄影室里,也在利用一盏主灯制造高光区和阴影,正是这样高光区和阴影使照片具有了三维立体视觉效果。如果用两盏或两盏以上功率同样很强的灯,就会造成几个阴影和高光区,以致分散注意力。

第二步:添加副灯(辅助灯)
  副灯套上柔光箱,柔光箱平面与人物呈65°- 85°之间。主灯可以投下很深的阴影,副灯(辅助灯)的作用是阴影补充一些光线,以便使阴影的细部突显出来。但不要用功率大于或者等同于主灯的辅助灯,以免产生另一个与主灯产生的阴影互相抗衡的阴影。主灯应该居主导地位,它决定着阴影-高光区的基本影调,因此辅助灯的强度必须比主灯弱一些。
  添加辅助灯的原因之一是,阴影在照片中看上去通常比拍摄时用肉眼看到的更暗。辅助灯可使最终的照片看起来更自然。
  当把一盏灯直接摆放在镜头旁边时光线就会径直照射主体,从而减小主体前部的反差和阴影的深度。为了避免因使用了辅助灯而形成另外一组新的阴影,应尽可能地把辅助灯放在距离相机较近的地方,单独使用辅助灯可产生无阴影的效果。

只用辅助光的效果示意图:
辅助灯

主灯和辅助灯并用的布光效果示意图:
主灯和辅助灯并用

  在放置辅助灯时请确保它不会把相机的影子投射到画面中,需使灯高于相机,或使之位于相机的一侧。如果把灯放在相机旁边,那它的位置应当与主灯相对。
  辅助灯的功率应低于主灯,这样才不至于将主灯制造的阴影抵消。具体方法有:
  1. 采用功率较低的灯泡。如:如果主灯的功率为500瓦,就用250瓦的灯泡做辅助灯。
  2. 辅助灯应远离主体。可据所要营造的不同效果来确定辅助灯的位置。方法:慢慢向后移动辅助灯,同时观察它投射到处于主灯照明之下的造型上产生的效果,然后选择最满意的位置。且照片中的阴影会比用肉眼能直接看到的要更黑一些。
  3. 在辅助灯前面放一块漫射屏或其他有同样功能的东西。
  辅助灯应比主灯弱多少取决于想要的效果。如果需要几乎没有阴影和反差的效果,就可以用与主光强度相差不大的辅助灯。反之,如想拍一张有较深阴影的高反差照片,则应用较弱的辅助灯,或干脆不用辅助灯。为追求自然效果不妨从使用功率为主灯的1/3的辅助灯开始。

第三步:添加背景灯
  增加一盏泛光灯或聚光灯作为背景灯,用于照亮主体身后的背景,目的是使主体从背景中分离出来。
打灯技巧
  至于把背景光射向主体后面的哪一点则据需要决定。可以照亮整个背景,也可以有选择地照射背景的某个很小的区域。在放置背景灯时,要四处移动且尝试使用泛光灯和聚光灯两种灯,同时仔细察不同背景灯产生的不同影调和效果。
添加背景灯
 

室内摄影常用灯具分类

根据照射特性的不同室内摄影常用灯具可分为泛光灯、聚光灯、伞灯(反光伞)、柔光灯、雾灯等。
一、泛光灯
泛光灯
与聚光灯相比,泛光灯发射的光束较宽,经它照射产生的高光区的亮度略弱,阴影区的清晰度稍低,影调也不太暗。
当在室内拍拍摄人像或静物时,用泛光灯通常会比用生硬而强烈的聚光灯产生的拍摄效果更令人满意。泛光灯也因此成为室内摄影的主要设备,而聚光灯则常用来做泛光灯的补充。

二、聚光灯
聚光灯
聚光灯可以投射出高度定向性光束。它可产生很亮的高光区和线条鲜明,影调深暗的阴影区,用几盏聚光灯就能营造出戏剧性的拍摄效果。在多数情况下人们常习惯综合运用泛光和聚光灯,这样既可保证整体布光的柔和,又能使强光区轮廓鲜明,清晰而明亮。

三、伞灯
反光伞
伞灯的特点是发光面积大,光性柔和,反差弱。使用方法是把光向上打入反光伞中,反光伞再将光反射到被摄体上。
反光伞除配专用伞灯作为光源外,还可任意选择,泛光灯、聚光灯或其它闪光灯均可,宽幅面的反光伞因能产生柔和的令人满意的效果而受到很多摄影师的青睐。
反光伞照明最适于室内人像摄影,但宽光束的弊端就是无法像控制窄光束那样对它进行精确控制,而在拍摄静物和其他题材时,这时用普通的聚光灯和泛光灯往往能获得最佳特殊布光效果。

四、柔光灯
在各种闪光灯灯头上加上柔光罩,就成为柔光灯。柔光灯所发出的光是由闪光灯发出的直射光与反光罩的反射光混合后,再经柔光罩透射扩散而成的。柔光灯的特点是能提供平均而充足的照明,发出的光光性柔和,但方向一般强于伞灯,反差清晰,投影浓于伞灯,富于层次的良好表现。

五、雾灯
雾灯是一种特殊的灯具。雾灯的灯头由特殊的闪光灯头做成,闪光管前有反射玻璃,其输出的光全部为由反光罩反射后的透射扩散光。雾灯特别适合商品(尤其是高光洁度物体)的拍摄。雾灯的特点是可提供非常平均而大面积的照明,光性柔和。

摄影中顺光、侧光、顶光和逆光的运用

  据光线的角度可分为顺光、侧光、顶光和逆光;从光线的性质特点来分光线有直射光、散射光和反射光3种;从光线的强度又可分为硬光和软光或散射光。不同性质的光线在摄影中会起到不同的作用与产生不同的效果,要拍摄出吸引人的作品就必须准确掌握光线的运用。

  顺光
  “顺光也”叫做“正面光”,指光线的投射方向和拍摄方向相同的光线。顺光是最常见的光线照射条件,顺光的照明方向与照相机的拍摄方向是一致的,因此,在实际的拍摄中,顺光的利用率较高。由于光线的直接投射,顺光照明均匀,阴影面少,并且能够隐没被摄体表面的凹凸不平,使被摄体影像更明朗,但是顺光难以表现出被摄体的层次感和线条结构,容易导致画面平淡,通常被称为“平光”。
  正面光可以是低位的,像清晨或傍晚的太阳;也可以是高位的,像正午的太阳,每种位置都产生出不同的效果。当拍摄面部时会发现,使用高位正面光线可能在眼窝和鼻子下面投下很深的阴影,而使用低位正面光时,可以平射脸部,不会引起眯眼。

  侧光
  侧光一般泛指侧面的光线,可以有很多角度产生,最常用的是45°侧光,这种光出现在上午九、十点钟和下午三、四点钟,它除了能产生良好的光影对比外,还能突出主体的丰富影调和立体效果,室内拍摄人像使用的主要光线多数为45°侧光,多被认为是人像摄影的最佳光线类型。
  45°侧光能产生良好的光和影的相互作用,比例均衡。形态中丰富的影调体现出一种立体效果,表面结构被微妙地表现出来,所以,45°侧光被看作是”自然”光。

  顶光
  顶光是指从头顶上方直下与相机成90°角的光线。顶光对于摄影者来说,是比较难运用的光线,很难让照片呈现完美的光影效果的。人像摄影中,光线通常在被摄体的头顶,阴影深重而强烈,因此拍摄时要留意调节模特儿的面向。
  风光摄影中,顶光更适宜表现表面相对平坦的景物。如果顶光运用恰当,也可以为画面带来饱和的色彩、均匀的光影分布和丰富的画面细节。顶光场景的测光是比较容易掌握的。

  逆光
  逆光条件下,摄影者的拍摄方向和光线的照射方向完全相反。逆光条件下拍摄的照片效果和顺光条件下也完全相反。逆光时,被摄主体和背景会存在着极大的明暗反差。
  由于光源位于主体之后,光源会在被摄主体的边缘勾画出一条明亮的轮廓线。有些被摄体如花瓣、树叶等,在逆光的情况下会被光线打透,从而更加美丽动人。在进行逆光拍摄时,最好利用遮光罩来避免眩光。
  逆光也常用于黑白人像摄影中的剪影拍摄。
 
  侧逆光
  侧逆光和逆光的光线方向有45°的偏差,与逆光相比,侧逆光可以带来更明显的物体立体感和更容易控制的拍摄角度和方式。由于侧逆光无须直视光源,摄影者可以更加轻松地避免眩光的出现。在侧逆光条件下的曝光控制相对于逆光也要更容易些。

静物摄影布光技巧

摄影是用光的艺术,静物摄影尤其如此。光线运用得好才能能充分表达摄影创意。根据不同质感对光线不同的反映,把物体大致可以分为:吸光体、反光体、透明体。有些产品的质地介于吸光体、反光体、透明体其中两者之间,或是兼有吸光体、反光体、透明体三者组合而成的复合型产品。

1、吸光体的布光
吸光体包括衣服、毛皮、布料、食品、水果、亚光塑料、粗陶等,这些产品对光的反射比较稳定,本身的视觉层次比较丰富,布光的灯位通常以侧光、顺光、侧顺光为主,而且光比较小,这样使其层次和色彩表现得都更加丰富。

2、反光体的布光
反光体是些表面光滑的金属或是没有花纹的瓷器。它们表面非常光滑,对光的反射能力比较强,犹如一面镜子,所以塑造反光体一般都是让其出现“黑白分明”的反差视觉效果。而且要表现它们表面的光滑,不能使一个立体面中出现多个不统一的光斑或黑斑,最好的方法是采用大面积照射的光或利用反光板照明,光源的面积越大越好。
反光体布光最关键的就是反光效果的处理,所以在实际拍摄中一般使用黑色或白色卡纸来反光。

3、透明体的布光
透明体大多是酒、水等液体或者是玻璃制品。 透明体由于光线能穿透透明体的本身,在布光时一般采用逆光,侧逆光等。光质偏硬,使其产生玲珑剔透的艺术效果,体现质感。
用逆光位,光源可以穿透透明体,在不同的质感上形成不同的亮度,有时为了加强透明体形体造型,并使其与高亮逆光的背景剥离,可以在透明体左侧、右侧和上方加黑色卡纸来勾勒造型线条。在使用逆光的时候也应当注意不能使光源出现,一般用柔光纸来遮住光源。

静物摄影器材攻略

要想把静物拍摄出比实物更出神入化的效果,需具备以下静物摄影器材
一、相机和镜头
一般拍摄静物,数码卡片机就可以。
入门单反机:佳能550D/ 500D/ 450D,尼康D3000/ D5000/ D90都可,再配个定焦或者微距头拍摄静物。但微距镜头景深非常难控制,焦点稍有偏移,就可能出现画面模糊或者跑焦,最好配合曝光锁来使用。对于普通消费级的数码相机,焦端最好在80mm左右(2倍光学变焦那个区域),这个焦段畸变比较小,镜头色散控制的很好,如需对细节进行捕捉,可以打开微距挡,但注意不能影响光源。

二、静物台
市场上有专门的静物台卖,几百块钱就可以省心又方便。网上也有各种DIY自制静物台和静物箱的方法。折叠静物箱也不错,方便又实惠,一百左右就可以买到。静物台

三、背景纸,最好买专门的摄影用背景纸,也可以去文具店买各种颜色的整张卡纸或绘图纸来代替。

四、如果要拍摄出静物的倒影效果,则需用到黑色或白色亚克力板等有机玻璃板。

五、反光板
反光板可用来补光,反光板的种类有白色反光板、黑色反光板等。在使用反光板时,需要注意:反光板与被拍摄对象的距离不宜过近,较远的距离,可以使反射面积较大,补光更加均匀柔和,反光板也不会进入镜头。如果反光板放置与拍摄主体较近,反射光束比较集中,补光显得较为生硬,且局部还可能出现受光不良的现象。简易的反光板也可用白卡纸或白色KT板代替。

六、静物摄影用灯
可以200W闪光灯,也可选择5500K色温115W的专业摄影灯。除了昂贵的专业摄影灯,也可以DIY,一般至少需要两个灯,一个作为主光源,另一个作为副光源。最好是亮度均匀的白炽灯泡,根据需要,主光源灯泡的功率在80左右,副光源在30~40W之间。在没有白炽灯泡的情况下,也可以用节能灯代替,但是一定要让节能灯充分预热,至少要先开10分钟,等光线亮度稳定之后再行拍摄。

七、柔光效果
市场上有专门的带灯头柔光霜或柔光伞加5500K色温的专业摄影灯。如用普通白炽灯,可再加自制柔光箱、柔光布或柔光纸等达到柔光效果。

其他可能需要用到的:顶灯横杆,挂钩,转盘,沙袋,灯架等。

心灵手巧者可DIY静物摄影台,柔光箱。
专门的静物摄影台套装,包括静物台,灯架,顶灯横杆,带灯头柔光箱,及5500色温115W摄影专用灯泡,购买全套1000元左右,为追求方便和最优画质者,推荐购买专门静物摄影用的摄影台套装。